雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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