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宁缺毋滥愿遇良人什么意思，各位看官皆遇良人什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面(miàn)记载，画上(shàng)的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时(shí)画(huà)的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低的(de)一(yī)种艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个(gè)角度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这(zhè)副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的(de)意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几何(hé)线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的(de)暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高已经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yī宁缺毋滥愿遇良人什么意思，各位看官皆遇良人什么意思n)为这(zhè)段秀长的(de)腰部(bù)才使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则(zé)之外(wài)来思考，才(cái)能创造(zào)出新的(de)、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代(dài)表性宁缺毋滥愿遇良人什么意思，各位看官皆遇良人什么意思的作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触(chù)把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的(de)火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面(miàn)的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国(guó)的(de)立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。