柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹-IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站

柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打以及爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么读，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵(jué)士(shì)舞的拼音咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的(de)知识(shí)时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十(shí)世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩(cǎi)化地变换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切(qiè)进或强调重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹bù)清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学者在这一(yī)点上(shàng)不(bù)全(quán)这(zhè)么(me)认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐并不是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规(guī)律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一(yī)；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的(de)电吉他则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性的(de)（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人(rén)们绝不(bù)会(huì)将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力度）的有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命力的(de)音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前(qián)居(jū)住(zhù)在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西(xī)非(fēi)文化(huà)和音乐传(chuán)统(tǒng)的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐(lè)家。