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含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道(dào)和哗(huā)弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

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　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予(yǔ)对社会(huì)有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南(nán)部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融(róng)合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报道中了(le)解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在(zài)低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声部之间形成(chéng)了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其中主要的(de)与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全(quán)不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其他(tā)铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士(shì)乐队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音(yīn)色(sè)和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是(shì)三支小号和两支长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其(qí)它的(d含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式e)乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能是(shì)力(lì)度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造(zào)成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产生富(fù)有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一(yī)个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文(wén)化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家。