韩国三大(dà)娱乐(lè)公司(sī)之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博(bó)网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在(zài)2007世界上性功能最强的国家是哪个国家年以前的很久一段时(shí)间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格百变的(de)少(shǎo)女时代一(yī)度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代(dài)在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾(céng)有过(guò)第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成(chéng)为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少(shǎo)女时(shí)代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成了第一(yī)个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代(dài)的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常(cháng)与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她们表(biǎo)演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默(mò)表示对(duì)少女(nǚ)时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了(le)打破女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试(shì)各(gè)种风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到(dào)性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通过(guò)电视(shì)台的(de)审核(hé)，有(yǒu)不(bù)少这段(duàn)时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社(shè)会的主流(liú)趋势(shì)。偶(ǒu)像产业(yè)自然也(yě)受到影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的(de)成功(gōng)和日(rì)益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出(chū)的产物，被动地(dì)接(jiē)受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代从未(wèi)完全(quán)主导过(guò)自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被西方(fāng)媒体看作是(shì)被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的(de)完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋(fù)权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一(yī)直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男(nán)团。一(yī)直以来(lái)，女子团体的利(l世界上性功能最强的国家是哪个国家ì)润都(dōu)低于(yú)男子团体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视(shì)为国内团(tuán)体，男子(zi)团(tuán)体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销(xiāo)量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标受众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更(gèng)多(duō)的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了(le)更多在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团一(yī)直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面(miàn)也许(xǔ)会(huì)在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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