韩国三大(dà)娱乐(lè)公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结束(shù)了，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没(méi)有机会和当时大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在当年，少女时(shí)代(dài)的(de)9位成员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前(qián)的(de)练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩国(guó)三大(dà)电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了(le)一个(gè)时(shí)代的(de)女团，少(shǎo)女时代在当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实(shí)证明，这三个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批(pī)在美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独(dú)具(jù)影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成(chéng)了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团(tuán)体(tǐ)，但打破(pò)男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也(yě)曾遭到男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加(jiā)梦想演(yǎn)唱会(huì)时(shí)，台(tái)下的(de)观众在她们表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时代的(de)抵制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展(zhǎn)，少女时(shí)代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开始群雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数(shù)的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团身上表现(xiàn)得最(zuì)为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试(shì)各种风格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元(yuán)素(sù)常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风(fēng)的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作是(shì)“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法通过电(diàn)视台(tái)的审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年(nián)来(lái)韩国女权运(yùn)动(dòng)的(de)兴太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗流行(xíng)文化课(kè)程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出(chū)的产物，被动地接受着大(dà)众的凝(níng)视。少女时代(dài)从未完全(quán)主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出(chū)了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的(de)现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达(dá)一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的(de)成功正是因为(wèi)她们(men)整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨(zhǐ)在(zài)塑造(zào)人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利润都低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男歌手创造(zào)的(de)。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行(xíng)榜上(shàng)获得(dé)成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和亚洲的(de)各(gè)个舞台上(shàng)表演的(de)机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的(de)局面(miàn)也许会(huì)在未来(lái)很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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