柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)的(de)风格特点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　18开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗78年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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