柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hò一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？u)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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