雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“五斤等于多少克，五斤等于多少克千克都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致入(r五斤等于多少克，五斤等于多少克千克ù)微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 五斤等于多少克，五斤等于多少克千克