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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释(shì)！

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