古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jì描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句n)行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(h描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句uó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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