雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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