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  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

  关(guān)于十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思以及十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水下一句搞笑,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水 今来为君(jūn)做羹汤,十指不沾阳春水下一句双脚不踏四(sì)季尘等问题,小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí):

十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(sh微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗àng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。

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