古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理p>

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(k孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理uān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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