雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先p>

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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