雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)什么意思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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