春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人(rén)却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而(ér)他(tā)从(cóng)前亦是(shì)一(yī)位风(fēng)流倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄(lù)勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处(chù)涂画云(yún)气神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来(lái)的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛(luò)阳女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这是一(yī)大群处(chù)于封建社会(huì)下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛(shèng)开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由大自然(rán)的变化(huà)而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人(rén)无(wú)复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花(huā)风(fēng)”则(zé)揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对(duì)句集中地表现青春易老世(shì)事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来(lái)广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公子王孙一(yī)起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历(lì)史上(shàng)权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了诗(shī)人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒(shū)发了对美(měi)的短暂(zàn)和生命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的(de)暮(mù)蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光(guāng)流(liú)逝(shì)的无情(qíng)事(shì)实和听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要(yào)包括所有(yǒu)不能(néng)掌握(wò)自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人(rén)自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄(pò)不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花(huā)信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你(nǐ)若(ruò)约,我不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照一(yī)定(dìng)的(de)季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为(wèi)一(yī)候，三(sān)候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗(shī)等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了(le)，而今人却(què)依旧对着随风飘零(líng)的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能(néng)保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒(shū)发人生(shēng)短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头(tóu)翁(wēng)”二句(jù)，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来(lái)不免是(shì)白头老翁的(de)今(jīn)日(rì)，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处于封建社(shè)会(huì)下层的(de)男女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同命运(yùn)，因(yīn)而提出(chū)应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的(de)生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句(jù)，以优美(měi)、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地表现青(qīng)春易老世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的(de)经历(lì)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白(bái)头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的(de)生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂和生(shēng)命(mìng)的(de)有限的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作(zuò)白(bái)发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群(qún)的(de)鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精(jīng)当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调(diào)了(le)时光流(liú)逝的无情事实(shí)和听天(tiān)由命的(de)无奈(nài)情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数(shù)的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的(de)产生与流传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗(shī)人(rén)的才(cái)华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗(shī)情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞(cí)写(xiě)一个女子(zi)向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美(měi)姿容(róng)，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多(duō)写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不(bù)相负什(shén)么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事(shì)时(shí)间，花(huā)信从大寒(hán)梅花(huā)开(kāi)始，一(yī)节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰雪的(de)世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联(lián)春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若(ruò)约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运(yùn)年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样(yàng)枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气(qì)候(hòu)变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成(chéng)了季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明(míng)了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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