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别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他(tā)“把人体的(de)各个局(jú)部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们(men)的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我(wǒ)们(men)的视觉(jué)出了(le)毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑(bēi)意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易(yì)接(jiē)触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的景观，她(tā)有可别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了(kě)能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方(fāng)历(lì)史的人来说对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)可能是对(duì)的，可(kě)是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确(què)实(shí)存(cún)在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规(guī)则(zé)中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然(rán)当时并(bìng)不可能(néng)有人能(néng)理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色(sè)，人(rén)物与自(zì)然背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)等俗(sú)人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波及(jí)到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。