古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎ乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法n)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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