看多重(zhòng)口味也都没意识了，可以尝试(shì)换一换口味，来一些小清(qīng)新的文艺(yì)类恐怖片(piàn)。1.《鸟》，营(yíng)造观影(yǐng)史(shǐ)上(shàng)最恐怖最绝望最耐人寻味的世界末日。2.《血魔传(chuán)奇(qí)》，充分利用黑白摄(shè)影以及城(chéng)堡自身的(de)幽闭制(zhì)造恐惧感(gǎn)，有一种形似宿命(mìng)论的无力感。3.《冷(lěng)血惊魂(hún)》，每(měi)一个镜(jìng)头(tóu)都(dōu)足(zú)以让人崩溃，每一个(gè)镜头(tóu)都无可(kě)挑剔(tī)，既奔溃又(yòu)惊(jīng)悚。

独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义

4.《悬崖上的午餐》，这(zhè)是一部关(guān)于女性的沉默(mò)与歇斯底里，就像一面多棱角(jiǎo)的镜子，电影(yǐng)表现(xiàn)了一半沉默(mò)一半癫狂的多棱(léng)。5.《倩女幽魂》，中(zhōng)国的(de)聂(niè)小倩在露水与秋草(cǎo)中曳着她长长(zhǎng)的(de)白纱，是中国(guó)人(rén)对鬼怪独(dú)特的审美(měi)观(guān)，不倾向于张扬的暴力美学，更(gèng)注(zhù)重一种由(yóu)外慢慢侵入内(nèi)心的灵异之(zhī)美。6.《夜(yè)访吸血鬼(guǐ)》，华丽(lì)唯美、残酷优(yōu)雅的吸(xī)血鬼影片，这一部(bù)电影(yǐng)也得益于克鲁(lǔ)斯与(yǔ)皮特的“美到(dào)无耻”的男色(sè)诱(yòu)惑。

7.《反基督者(zhě)》，歌(gē)剧女伶(líng)的吟(yín)唱声中，飘落的雪花、四(sì)溅的水滴(dī)、爬(pá)上窗台的婴儿(ér)……干(gàn)净唯美的画面烘托的却是最毛(máo)骨悚然(rán)的悲(bēi)剧。8.《安(ān)娜的迷宫》，分崩离析的世(shì)界与扭曲的眼光(guāng)，扭曲挣扎(zhā)的变形成(chéng)长(zhǎng)过程。9.淡(dàn)雅的配乐，冰凉(liáng)洁净的画面，跟(gēn)吸血鬼的(de)风格(gé)如此地搭(dā)调。这部(bù)电影其实是文艺(yì)片(piàn)，讲的是爱(ài)情，生命与(yǔ)存在的(de)问(wèn)题。10.《蔷(qiáng)花，红莲》，稍(shāo)显迟缓的镜头(tóu)推(tuī)进(jìn)和移动，以此营造(zào)出(chū)一种(zhǒng)，静(jìng)止背(bèi)后蓄满的张力，给人(rén)以强烈的窒(zhì)息感(gǎn)，以此来达到吓(xià)人的目的。

11.《吸血惊情四百(bǎi)年》，奢华布景(jǐng)、色调丰富绚(xuàn)烂，迥异于一(yī)般恐怖电影的灰(huī)暗(àn)色彩。12.《山中传奇》，本片堪称“鬼魅电(diàn)影(yǐng)压(yā)卷之作”，行云流水般表现中国传(chuán)统(tǒng)文化中的意(yì)境与神韵。13.《阴风阵阵(zhèn)》，梦境般的手法勾勒一个歌(gē)特式(shì)的诡(guǐ)异童(tóng)话(huà)，不断变化(huà)的色彩基调使得每(měi)一幕场(chǎng)景都(dōu)成(chéng)为了独立完整的画面，号称(chēng)最优雅的恐怖片。

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