古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miá宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府o)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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