柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(w花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗èi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套，我花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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