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双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加(jiā)索为(wèi)巴黎(lí)世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注(zhù)之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代(dài)替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dān双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义g)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人(rén)的(de)画(huà)，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画(huà)的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西班(bān)牙共和国(guó)政(zhèng)府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这(zhè)种一(yī)无所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的(de)状态下(xià)梵高看到(dào)了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义)焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量，显示(shì)了(le)艺(yì)术家在写实(shí)的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论(lùn)在什么(me)情况下，都能创作出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。