写文(wén)章抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌(xū)变法(fǎ)，失败(bài)后被杀，年仅三十四岁(suì)，与杨(yáng)锐，刘光(guāng)第(dì)，林(lín)旭，杨深秀(xiù)和康广仁(rén)并(bìng)称为“戊戌六君子(zi)”。

　　人(rén)物评价(jià)

　　国家积弱(ruò)当(dāng)有(yǒu)勇士(shì)赴汤蹈火，才(cái)能(néng)震撼国人，谭嗣同是明知(zhī)不可为而为(wèi)之，是大义。

河流(liú)大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关不解(jiě)平运用了(le)什么修辞手(shǒu)法有什么作用？

　　这(zhè)句(jù)是拟人的手法(fǎ)，河流过大野，拟人(rén)的写到河流像是有脾气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚一(yī)样。

　　这样透(tòu)过壮阔(kuò)险峻的背景，就(jiù)把潼关写活(huó)了(le)。

　　同时将写景(jǐng)与言情巧妙地结合(hé)起来，融进了诗人要求(qiú)冲(chōng)破约(yuē)束(shù)的奔放情怀，是自我性格含蓄而又(yòu)生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即高山、大河，高山、大河(hé)即是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了高山、大(dà)河之上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗(shī)人已与高数锋(fēng)山(shān)、大河进入了同一状态(tài)，彼此相(xiāng)融(róng)，浑(hún)然不分而(ér)这“犹(yóu)嫌(xián)束”“不解平”的(de)黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写照是诗(shī)人特(tè)有的冲决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的外化(huà)。

　　扩(kuò)展资料

　　此(cǐ)诗以雄(xióng)健豪放(fàng)的笔(bǐ)触描绘了潼关一带山河(hé)的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决(jué)一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景(jǐng)式的遥(yáo)望，展(zhǎn)现(xiàn)潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻(qīng)捷、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形(xíng)象补充了前一(yī)句(jù)所造成(chéng)的视觉形象，进一(yī)步渲染出潼关一带独具(jù)的氛围，而(ér)且打破了原先画面的静态，给全诗(shī)增添了一种动感。

　　对于久(jiǔ)处书(shū)斋的文(wén)弱书生来(lái)说，萧瑟(sè)秋(qiū)风也许是惹人(rén)伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀(huái)大志，亦文(wén)亦武的(de)诗人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却(què)更能催动(dòng)豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的(de)天(tiān)地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感到(dào)痛快，腊亩感到精神(shén)上(shàng)的极大(dà)的自(zì)由。

　　接下来的三、四句(jù)，则转从河(hé)和山方面来(lái)写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自(zì)然景物(wù)也(yě)呈现出(chū)新奇(qí)的姿态：那从(cóng)群(qún)山中冲(chōng)决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受(shòu)束(shù)缚似(shì)的在(zài)不断冲击着河(hé)岸；而西轮毕森(sēn)去的群山，虽然(rán)走(zǒu)向与黄河相反(fǎn)，但仿佛也(yě)在力戒平(píng)坦，一更比一(yī)峰高。

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