韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都在微博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其(qí)收购公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女子(zi)团体。

少女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男(nán)团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了(le)第(dì)一张迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的(de)样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开创(chuàng)了一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟知(zhī)，正是(shì)从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将韩流(l阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢iú)输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在美(měi)国(guó)获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打(dǎ)入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬(dōng)季(jì)恋(liàn)歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在(zài)国际(jì)上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成了第一(yī)个威胁(xié)到男(nán)团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代(dài)的曝光(guāng)度，让她(tā阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢)们经常与男团互(hù)动，一起做节目(mù)出广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代(dài)在(zài)海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风(fēng)、突出女(nǚ)性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可(kě)爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的(de)新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视(shì)作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)示的(de)动作。一些女(nǚ)团(tuán)的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上(shàng)了(le)卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如(rú)今(jīn)的(de)市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性(xìng)主题叙(xù)事打造成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝的(de)核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和(hé)日益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延(yán)世大学(xué)教授韩国流(liú)行文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未(wèi)完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星(xīng)工厂打造(zào)出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们(men)每(měi)一次露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨在塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大利润(rùn)的还(hái)是男团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于(yú)男子(zi)团(tuán)体，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子(zi)团体则被视为国(guó)际团(tuán)体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行音乐(lè)市场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的(de)歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通(tōng)常(cháng)受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容(róng)易被(bèi)更(gèng)多(duō)的观众(zhòng)群所(suǒ)接受(shòu)。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而男(nán)团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花(huā)在支持(chí)那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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