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传颂和传诵是什么意思区别,传颂和传诵的意思

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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