春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息的。

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春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘零(líng)的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝卧(wò)病在(zài)床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常(cháng)的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子(zi)和白头老翁(wēng)的具体命运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的(de)男(nán)女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际(jì)上(shàng)是由大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美的(de)短(duǎn)暂和人的(de)生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落(luò)花风”则(zé)揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地(dì)表现青(qīng)春易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从前他也常和(hé)公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白(bái)头翁曾(céng)经历(lì)过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，妙哉妙哉是什么意思，奇哉妙哉是什么意思三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗(shī)人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警的名(míng)句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情(qíng)事实和(hé)听天由(yóu)命的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再(zài)的(de)对比(bǐ)，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而(ér)用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要(yào)包括所有不能(néng)掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他(tā)的(de)不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南(nán)朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的(de)以叙(xù)事(shì)方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗(shī)艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感伤(shāng)情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束(shù)缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一个(gè)女(nǚ)子(zi)向遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺(guī)情(qíng)，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不(bù)误(wù)，岁岁(suì)如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花(huā)事时间(jiān)，花(huā)信(xìn)从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共(gòng)有(yǒu)二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐(zhú)渐由北风(fēng)变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的(de)出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的(de)人，就(jiù)像每(měi)租运年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自(zì)然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的标(biāo)志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的(de)变(biàn)化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候分(fēn)别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种(zhǒng)花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花(huā)而长声叹息的(de)。

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春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù妙哉妙哉是什么意思，奇哉妙哉是什么意思)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的(de)桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零(líng)而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能(néng)看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青(qīng)春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气神(shén)仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而(ér)美人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下(xià)的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即(jí)是(shì)红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁的具(jù)体(tǐ)命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这是(shì)一大群处于封建社(shè)会(huì)下层(céng)的男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是(shì)落(luò)花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对(duì)大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的(de)生(shēng)命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表现青春易(yì)老世事无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一(yī)个(gè)美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历(lì)过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的(de)有(yǒu)限(xiàn)的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之(zhī)间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更(gèng)在于(yú)强(qiáng)调了时(shí)光流(liú)逝(shì)的无情事实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比，不(bù)仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗(shī)情调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自(zì)成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的(de)叙事间(jiān)发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇(yù)压抑(yì)，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃(qì)她的情(qíng)人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就(jiù)像每(měi)年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一(yī)路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番花信风”是中国人特(tè)有的花(huā)事(shì)时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北(běi)风变成了东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然(rán)界的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照一(yī)定的季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候(hòu)变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动(dòng)便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然(rán)的这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变(biàn)化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿(gǎo)的三(sān)候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对(duì)应的花信(xìn)分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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