韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一(yī)举一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司(sī)的隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流(liú)时代早就(jiù)已(yǐ)经结束了(le)，变化最大的则是(shì)韩国的(de)女子(zi)团体(tǐ)。

少女(nǚ)时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuá含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式n)”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出(chū)道前(qián)的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着(zhe)简单的(de)白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个(gè)第一。

很(hěn)快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的(de)女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少女时代(dài)一(yī)度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全(quán)世界的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美(měi)国获(huò)得成功的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此排行(xíng)榜的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成(chéng)为了(le)二代(dài)团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在(zài)全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到(dào)男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜的少女时代(dài)也(yě)曾遭到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)的曝光度，让她(tā)们(men)经常与男(nán)团互动，一起做节目出(chū)广告(gào)，没(méi)想到(dào)却适得(dé)其反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台(tái)下的观众在她(tā)们表演时关(guān)掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达(dá)十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的(de)强(qiáng)势(shì)发(fā)展，少女时(shí)代在海内外的热度还在(zài)持(chí)续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开(kāi)始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了打(dǎ)破(pò)女粉(fěn)占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试(shì)各种风格，但(dàn)三(sān)代(dài)女团普遍着力(lì)于用(yòng)强势性(xìng)感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的市(shì)场(chǎng)。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常(cháng)出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破(pò)。但随着(zhe)女(nǚ)团服装越来越(yuè)大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通过电视(shì)台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起又将女(nǚ)性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成(chéng)员是被(bèi)打造(zào)出的产(chǎn)物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的(de)完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团(tuán)展现出了截(jié)然(rán)不同(tóng)的(de)一面，她(tā)们每(měi)一次(cì)露面都(dōu)在(zài)传递更完(wán)整、更真实(shí)的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国(guó)流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的(de)信息，即使(shǐ)它是一(yī)种被编纂和商业化的信息含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年(nián)来的成功(gōng)正(zhèng)是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利(lì)润都低于(yú)男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩(hán)国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这(zhè)18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目标(biāo)受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其(qí)编舞容(róng)易被(bèi)更多的观(guān)众群(qún)所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而(ér)取得(dé)了更多在韩国(guó)和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会(huì)在(zài)未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开(kāi)始花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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