南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片是(shì)南(nán)音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手指需(xū)要(yào)“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方(fāng)法，是在(zài)指关节(jié)的运动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在相品位上(shàng)，使得(dé)微(wēi)声，捺与前面一音大(dà)都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方(fāng)法：当右手弹(dàn)出前一按音之(zhī)后(hòu)，接着在相品位上作向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都(dōu)成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指中选择一较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大指外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而(ér)不很(hě中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将n)快的动(dòng)，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢(màn)，一般作四声，有的(de)或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食(shí)指(zhǐ)甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从(cóng)无品到(dào)少品(pǐn)，从少品到(dào)多品(pǐn)；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨到(dào)无(wú)捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不(bù)开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演奏技术(shù)演奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过(guò)来又要求演奏技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的发展和(hé)形制的变(biàn)化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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