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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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