柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌(为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生)样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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