韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨(tǎo)论了(le)一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如何(hé)，一(yī)个韩流(liú)时代早就已经结(jié)束了(le)，变(biàn)化最大(dà)的则是(shì)韩国的(de)女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶(ǒu)像团(tuán)体都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一(yī)现，完(wán)全没(méi)有(yǒu)机会和当时大热的(de)男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了(le)少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女(nǚ)团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出(chū)道前的(de)练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上(shàng)口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在(zài)当年的韩国(guó)三(sān)大(dà)电视台(tái)拿到(dào)了(le)14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试姜子牙活了多少岁了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的(de)少(shǎo)女时(shí)代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于(yú)国内大(dà)多数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获得(dé)成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日(rì)本(běn)的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随(suí)者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4姜子牙活了多少岁MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主(zhǔ)流(liú)

少(shǎo)女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团地(dì)位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度(dù)，让她(tā)们(men)经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时(shí)代(dài)被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台(tái)下的观众在她们(men)表演时关掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们(men)遭遇(yù)过(guò)三次。

不(bù)过(guò)这并不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出(chū)道的(de)第三代女团(tuán)身上表现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于(yú)用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感(gǎn)风、突(tū)出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越(yuè)大胆，也(yě)有了更(gèng)多会被视作(zuò)是(shì)“擦边(biān)球”或(huò)直接性暗示的(de)动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这(zhè)段时期的(de)女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的(de)标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的市场(chǎng)上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性(xìng)主题(tí)叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩(hán)国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被动地(dì)接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被(bèi)西方媒(méi)体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂(chǎng)打造出(chū)的(de)完美偶像。

但(dàn)如(rú)今(jīn)的女团展现出了截然(rán)不同的(de)一面，她们每一次露(lù)面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传(chuán)达一(yī)些赋权的信息(xī)，即使它是(shì)一(yī)种被编(biān)纂和商(shāng)业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年(nián)来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来(lái)，女子团体的利(lì)润都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为(wèi)国(guó)内团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩(hán)国流行(xíng)音乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月(yuè)公(gōng)布(bù)的年终数据也(yě)显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的(de)观(guān)众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的(de)机会(huì)。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样(yàng)的(de)局(jú)面(miàn)也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那(nà)些女团(tuán)上的钱少。”

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