京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于京(jīng)剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色以及京剧(jù)的角色可分为哪几种？，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种类型，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)分为(wèi)哪几种图片，京剧(jù)的角色分为哪几种(zhǒng)四大行(xíng)当等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类(lèi)型(xíng)之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的(de)一类(lèi)角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色制度发(fā)展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分(fēn)为安工(gōng)老生或(huò)称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸(liǎn)角(jiǎo)色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 乌鲁木齐海拔多少米高简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如打头出(chū)场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开始快速(sù)发展，直至民国得(dé)到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北京(jīng)为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用(yòng)油(yóu)彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一(yī)整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净(jìng)的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍(réng)然(rán)交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每(měi)剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是(shì)和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它(tā)发(fā)展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺(yì)术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族特色(sè)的(de)一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物或某(mǒu)一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型的(de)人物(wù)为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉(r乌鲁木齐海拔多少米高óu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的(de)、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 乌鲁木齐海拔多少米高