雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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