古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(ji大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好àn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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