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每天男生会拉我到没人的位置,对象一到没人的地方就抱我

每天男生会拉我到没人的位置,对象一到没人的地方就抱我 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡(xià每天男生会拉我到没人的位置,对象一到没人的地方就抱我n),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ每天男生会拉我到没人的位置,对象一到没人的地方就抱我)襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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