雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dō华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思u)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文<华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思/p>

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(z华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思uò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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