古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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