雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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