门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另(lìng)一颗也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树(shù) 另一颗(kē)也是(shì)枣树是“门前两棵树(shù)，一棵是枣树(shù)”一(yī)棵枣树指(zhǐ)作者自(zì)己，另一棵枣(zǎo)树(shù)指和自己有一样目标的(de)人的。

　　关(guān)于门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及(jí)门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前(qián)有两棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵是什么(me)树？，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是(shì)枣树，门前有俩棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵(kē)也是枣树，门前2棵树(shù),一棵是枣树(shù)等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

门(mén)前(qián)两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该(gāi)句(jù)体现了孤寂、单调(diào)的(de)情(qíng)感(gǎn)，还(hái)有对这种单调状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种(zhǒng)孤(gū)寂(jì)悲(bēi)凉的气(qì)氛，也(yě)引导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅(xùn)创作(zuò)的一首(shǒu)叙事兼抒情的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园(yuán)，可以看(kàn)见墙外有两株(zhū)树，一(yī)株是(shì)枣树(shù)，还有一株(zhū)也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面的(de)夜的天空，奇怪而高(gāo)，我生平没有见过这样奇怪而(ér)高(gāo)的天空(kōng)。

　　他仿佛要离开人间而(ér)去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现在却非(fēi)常之蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星星的眼，冷眼。

　　他的口角(jiǎo)上现(xiàn)出微笑，似乎自(zì)以(yǐ)为大有深意，而将繁霜(shuāng)洒(sǎ)在我的园里的野(yě)花(huā)草上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫什(shén)么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开过极细小(xiǎo)的粉红花，现在还(hái)开着，但是更极细小了，她在(zài)冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来(lái)，梦见(jiàn)秋的到来(lái)，梦见(jiàn)瘦的(de)诗人将眼泪(lèi)擦在她(tā)最末的(de)花瓣(bàn)上，告诉她秋虽然(rán)来，冬虽然来(lái)，而此后接着(zhe)还是(shì)春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于(yú)是一笑(xiào)，虽然颜(yán)色冻(dòng)得(dé)红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他们(men)简(jiǎn)直落尽了叶(yè)子(zi)。

　　先(xiān)前，还有一两个孩子(zi)来(lái)打(dǎ)他们，别人(rén)打剩的枣子，现在是一个也不剩(shèng)了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落(luò)叶(yè)的梦(mèng)，春后(hòu)还是(shì)秋。

　　他(tā)简(jiǎn)直(zhí)落尽叶(yè)子，单剩干子，然而脱了(le)当(dāng)初满树是果实(shí)和叶子时候的弧形(xíng)，欠(qiàn)伸得很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是(shì)，有几枝还低亚着(zhe)，护(hù)定他从打枣的(de)竿(gān)梢所得的(de)皮伤(shāng)，而最直最长的几枝(zhī)，却(què)已(yǐ)默(mò)默(mò)地铁(tiě)似的(de)直刺着奇怪而高(gāo)的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中(zhōng)圆满(mǎn)的月亮，使月亮窘得(dé)发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的(de)天空越加非常之蓝(lán)，不(bù)安了，仿佛(fú)想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗地躲到东边(biān)去(qù)了。

　　而一无所有的干子，却(què)仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的(de)天空，一意要制他的死(sǐ)命，不管他各(gè)式各样(yàng)地(dì)䀹着(zhe)许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的(de)恶鸟飞(fēi)过了(le)。

　　我忽而听(tīng)到夜半(bàn)的笑(xiào)声，吃吃地，似(shì)乎(hū)不愿(yuàn)意惊动睡着的人，然而四围的(de)空气(qì)都应和(hé)着(zhe)笑(xiào)。

　　夜半，没有别的人(rén)，我(wǒ)即刻听出这声音就(jiù)在(zài)我嘴(zuǐ)里，我也(yě)即刻被这笑声(shēng)所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的(de)带子也即刻(kè)被我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来了，许是(shì)从窗纸的(de)破孔(kǒng)进(jìn)来的。

　　他们一进(jìn)来，又在(zài)玻璃的灯罩上撞得丁(dīng)丁(dīng)地响。

　　一个(gè)从上面撞进去(qù)了，他于是遇到火，而且我以(yǐ)为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩(zhào)上(shàng)喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新(xīn)换的罩，雪白(bái)的(de)纸，折(zhé)出(chū)波浪纹(wén)的叠痕，一角还画(huà)出一枝猩红色的栀子(zi)。<德国有多大面积，德国相当于中国哪个省/p>

　　猩红的(de)栀子(zi)开花(huā)时，枣树又要做小粉红花的(de)梦(mèng)，青葱地(dì)弯成弧形了……我(wǒ)又听到夜半(b德国有多大面积，德国相当于中国哪个省àn)的(de)笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青(qīng)虫，头大尾(wěi)小，向日(rì)葵(kuí)子似的，只有(yǒu)半粒小麦(mài)那么大，遍身的颜(yán)色苍翠得可爱(ài)，可(kě)怜。

　　我(wǒ)打一个呵欠(qiàn)，点起一支(zhī)纸烟，喷出烟来，对(duì)着灯默(mò)默地敬奠这些苍翠精(jīng)致的(de)英雄们。

　　一九二四年九月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的白话(huà)文中，不(bù)管称第三人称的女性或称物都(dōu)用“他(tā)”。

　　此文中的(de)“他”、“他(tā)们”即分(fēn)别指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因(yīn)寒(hán)冷而不(bù)舒(shū)展，冷的哆(duō)嗦(suo)，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是(shì)写(xiě)作者深夜里一瞬间的(de)感觉，并不是真(zhēn)的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心(xīn)意迷(mí)惑(huò)。

　　⑦吃(chī)吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿灌木，春夏(xià)开白花，极香。

　　⑩老：死的(de)意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有从较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头(tóu)一(yī)句即(jí)以(yǐ)奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒(xǐng德国有多大面积，德国相当于中国哪个省)目。

　　这(zhè)种(zhǒng)特写镜头式的(de)表现(xiàn)手(shǒu)法(fǎ)既(jì)强调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌(mào)，又形成了全文整体意(yì)境(jìng)中的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明突(tū)出。

　　第(dì)二段写深(shēn)秋(qiū)的夜空，作者(zhě)先点出并且(qiě)突出了(le)它的“奇(qí)怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与(yǔ)人间难以弥合(hé)的距离，突出了它(tā)对人间的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了天空的阴险狡(jiǎo)诈，对(duì)人间的敌(dí)视态度。

　　最(zuì)后(hòu)写天(tiān)空”自以(yǐ)为大有(yǒu)深意”，其实(shí)是隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野(yě)花草上(shàng)，自然是天空对人间生命的(de)虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者(zhě)以简约(yuē)而异常形(xíng)象(xiàng)的笔触刻划了小粉红花的形象，善良、弱(ruò)小而(ér)富有美丽的梦幻，她出身低微，不知道(dào)名字，而又十分(fēn)柔弱。

　　这是一个可爱而又可怜的形象，象征了(le)当时的青(qīng)年知识分子以(yǐ)及许许多多(duō)倍受(shòu)恶势力摧(cuī)残(cán)压迫的弱(ruò)小(xiǎo)者。

　　第四、五自然(rán)段是(shì)对(duì)枣(zǎo)树的(de)赞美，是全篇的核心。

　　作(zuò)者饱含深情(qíng)，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形(xíng)象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁(fán)霜的虐杀，还有孩(hái)子(zi)们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知(zhī)道小粉(fěn)红花(huā)的梦，也知(zhī)道落叶的(de)梦，他知(zhī)道有希(xī)望，也有困(kùn)难(nán)，因而，他不靠(kào)虚妄的幻想支撑自己，而执着于(yú)现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈(qū)：他(tā)认准敌人，绝(jué)不放过(guò)，“默默地铁似的(de)直刺(cì)着奇怪(guài)而高的天(tiān)空(kōng)”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他(tā)坚韧不(bù)拔(bá)：不管情况有什么变化，面对顽(wán)敌“他(tā)都一意(yì)要制他(tā)的死命，不管他各式各(gè)样(yàng)地(dì)映着(zhe)许多(duō)蛊惑(huò)的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最(zuì)后三段(duàn)着重写小青虫(chóng)，作者以(yǐ)饱(bǎo)含深情(qíng)的笔调，称(chēng)颂小青虫为(wèi)追(zhuī)求光明而不(bù)惜牺牲的(de)精神(shén)，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死，有(yǒu)的“在灯的(de)纸罩上喘气”，但(dàn)作者对它们的斗争热情充满(mǎn)了敬意(yì)，因(yīn)为(wèi)时代需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所以(yǐ)作者对小青虫活着的(de)表(biǎo)示(shì)敬(jìng)意，死了的表(biǎo)示祭奠。

　　作者对(duì)小青虫的描写也进一步衬托了枣树(shù)的成熟、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主义(yì)和北洋(yáng)军阀(fá)相互(hù)勾结实行统治的情况下(xià)，中国(guó)北方的民主革命处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新文化(huà)战(zhàn)线发生了分裂，思想界起了巨大分化(huà)，原来“同(tóng)一战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有(yǒu)的(de)前进”，而且北(běi)京的(de)文化界和教育界又掀(xiān)起一股提(tí)倡国粹、整理(lǐ)国故(gù)，妄图将青(qīng)年重新拉回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的(de)变(biàn)故(gù)和强大的统治势力，作者鲁迅(xùn)不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失(shī)勇气和信(xìn)心，一(yī)方面急切(qiè)地找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚忍地进行反(fǎn)帝反封建(jiàn)的斗(dòu)争。

　　这篇散文(wén)诗，正是作者在(zài)这(zhè)种思想情感所作。

鲁迅说(shuō)：我(wǒ)家门前门前有两棵树，一棵是枣树，另一(yī)棵也(yě)是枣树。是什(shén)么(me)意思？

　　这是一(yī)种重复的(de)写法。

　　这(zhè)句话(huà)出自《秋夜》的(de)第一句，先(xiān)描(miáo)述门口有两颗(kē)树，但是(shì)不说都是(shì)枣树，而是分成两(liǎng)次(cì)孙(sūn)并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手(shǒu)法(fǎ)，这会给(gěi)读(dú)者造(zào)成(chéng)冲击感，也(yě)促进读者(zhě)去深思。

　　第一段没有从较(jiào)大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇特(tè)的(de)重复修辞格(gé)凸(tū)现枣树，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的(de)表现(xiàn)手法既强调了(le)两株枣(zǎo)树傲(ào)然独立、凛然不可(kě)侵犯的(de)精神风貌，又形(xíng)成了全(quán)文整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜(xiān)明(míng)突出(chū)。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇采(cǎi)用象征(zhēng)手法，以(yǐ)枣树和(hé)天空(kōng)的尖锐对(duì)立和斗(dòu)争为轴心，精心构筑了一(yī)个完整的具(jù)有(yǒu)强烈时代特点的意象世界，作者以坚韧顽强(qiáng)的(de)枣树为一(yī)方，写了小粉红花(huā)的(de)柔弱(ruò)而(ér)有美好的(de)梦幻，写小青虫追求光明而(ér)又(yòu)有(yǒu)些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令(lìng)恶势力丧胆的(de)叫声；

　　以天空为(wèi)一方，写了星垦(kěn)，月亮、繁霜，象征了恶势力及(jí)则扒(bā)其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方的象征物互相对立而又和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社(shè)会及其(qí)政(zhèng)治斗争(zhēng)形势，从而唤(huàn)起了(le)想(xiǎng)象和联想(xiǎng)。

　　这种(zhǒng)用象征手法构筑完(wán)整意境的方法，是此文一突(tū)出(chū)特点。

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