京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其(qí)他(tā)都是(shì)素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥(ní)”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低(dī)下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可(kě)分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏(xì)职能，如打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆(lù)续进入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录(lù)”翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至(zhì)百余(yú)，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直(zhí)来(lái)反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有民族特(tè)色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类型的(de)人(rén)物(wù)都(dōu)有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是(shì)来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的(de)五官部位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中人的(de)性格、心理和(hé)生理上的特(tè)征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部(bù)为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

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