柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容lè)风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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