韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已经被讨论了(le)一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下(xià)。网友(yǒu)戏称(chēng)，微(wēi)博成了(le)SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团”。在那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲2007年(nián)以前(qián)的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在(zài)当(dāng)年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在(zài)当年的(de)韩国(guó)三(sān)大电视台拿(ná)到了(le)14个(gè)第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团(tuán)，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾(céng)有过第一(yī)批在美(měi)国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入(rù)此排(pái)行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉(fěn)丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年(nián)轻男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲(zhī)路(lù)。

在少女(nǚ)时(shí)代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具影响力的(de)女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们经常(cháng)与男(nán)团互动，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度(dù)，恶(è)评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时关掉了(le)手中的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的(de)女团也开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性(xìng)暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视(shì)台的审核，有(yǒu)不(bù)少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大(dà)的(de)购买力，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也(yě)受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而(ér)迎(yíng)合女粉丝(sī)的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授韩(hán)国(guó)流行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的(de)凝(níng)视。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒(méi)体看(kàn)作(zuò)是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女(nǚ)性相信自己，这(zhè)是美国(guó)观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造(zào)人格独立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大(dà)利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女子(zi)团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子团体则被(bèi)视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目(mù)标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的(de)联系(xì)，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱(chàng)，而(ér)且(qiě)其(qí)编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进(jìn)而取得了(le)更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一直更注(zhù)重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在未来很(hěn)快发(fā)生改(gǎi)变，一(yī)旦女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那(nà)是因为一(yī)开始(shǐ)花(huā)在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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