雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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