古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(tá先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别ng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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