雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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