雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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