雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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