韩国三(sān)大(dà)娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被(bèi)收购的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一(yī)个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道(dào)的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创了(le)一个时(shí)代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百变的(de)少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩(hán)流(liú)真正在中(zhōng)国(guó)被(bèi)熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为(wèi)首个打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的(de)追随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际(jì)上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉(fěn)丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的(de)曝(pù)光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的综(zōng)艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台(tái)下的观(guān)众在她(tā)们表演时关(guān)掉了(le)手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默(mò)表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三(sān)代女团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团(t苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义uán)还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力(lì)于(yú)用强势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳风格(gé)上(shàng)更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被(bèi)视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也(yě)有(yǒu)了(le)更多会被视作是(shì)“擦(cā)边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通(tōng)过(guò)电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段时期的(de)女团都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变(biàn)得更多元。

而(ér)近年来韩(hán)国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国(guó)社会的(de)主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过去式(shì)，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行文(wén)化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的(de)一(yī)面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现(xiàn)代(dài)女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流(liú)行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女(nǚ)性(xìng)能够传达一些赋权的(de)信息(xī)，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团(tuán)近(jìn)年来(lái)的(de)成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义流里能(néng)产生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在(zài)吸(xī)引更(gèng)广泛的听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容(róng)易被(bèi)更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不过这样的(de)局(jú)面(miàn)也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也(yě)不(bù)会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的(de)钱(qián)少。”

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