雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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